الإخراج والسيناريو(1)

السلام عليكم ورحمة الله تعالي وبركاته سأقدم لكم كتاب

الإخراج والسيناريو للدكتور عبدالباسط سلمان 2004 – 2005
وسيكون في شكل اجزاء من (1الي 9)وهو منقول مع تمنياتي لكم بالاستفادة منه
بسم الله الرحمن الرحيم
فوجدا عبدا مّن عبادنا ءاتينه رحمة مّن عندنا وعلّمناه من لّدنّا علما * قال له موسى هل أتّبعك على أن تعلّمن ممّا علّمت رشدا * قال انّك لن تستطيع معي صبرا * وكيف تصبر على ما لم تحط به خبرا * صدق الله العظيم - سورة الكهف
65،66،67،68

الاخراج والسيناريو يلاحظ ان كلمة الإخراج او السيناريو كثيرا ما تقترن بالعروض والاعمال المسرحية او السينمائية او التلفزيونية والإذاعية ، بينما نجد في حياتنا اليومية استخدام لهاتين المفردتين بقصد او دون قصد وفي مجال اوسع وابلغ مما في التلفزيون او السينما او المسرح ، فهاتين المفردتين متواجدة بالعديد من الأعمال او الافعال بالحياة رغم غيابها عن الألفاظ ، حيث هناك على سبيل المثال العديد من الأشخاص يعملون بإعمال بعيدة عن التلفزيون أو السينما أو المسرح ويؤدون دور المخرج أو السينارست بشكل مقارن أو مشابه من دون قصد لعمل مسرحي أو سينمائي ، فهم ينظمون عملهم بشكل استعراضي دقيق وبتوقيت مدروس . ان هاتين المفردتين يمكن ان تطلق على الكثير من الاعمال التي تحتاج الى تنظيم دقيق وتحتاج الى توقيت وعرض أو تأثير وإبهار بالمقابل ،فالتأثير بالمقابل هو من أهم الأمور التي يبحث عنها الإنسان في تحقيق أهدافه ، والسينما واحدة من أكثر الوسائل المؤثرة بالمجتمعات بحكم إنها تكسب شعبية هائلة وان لها مردودات عديدة ، أهمها المعنوية والفكرية ، وقد كان المخرج العظيم سيرجي ايزنشتاين قد عبر عن ذلك حين قال (ان السينما تستطيع بما لها من حرفيات تتحسن يوم بعد يوم ، وبما تحققه من أعمال في تزايد مستمر ، ان تقيم صلة عالمية مباشرة من الفكر الخلاق ، فقد تم انجاز الكثير الذي يعتبر ممتازا بحق ، ويحتل المكان الأول ، فيما يختص بأقصى ما يذهب إليه المضمون ، التيار المندفع للأفكار الاجتماعية الجديدة والمثل الاشتراكية الحديثة ) ، أي ان السينما لها وقع مدهش بالمجتمعات ، والسينما يقودها بالواقع العمل الإخراجي ، فهو الذي يجد الأسباب للعرض السينمائي بمعنى ان العرض ينتفي مع انتفاء العمل الإخراجي ، إذن العملية الإخراجية تبرز مع الاعمال التي غالبا ما تتعرض للمشاهدة كعرض الأزياء أو الصحف والمجلات أو العروض الموسيقية أو الاحتفالات والمهرجانات أو الخ ، وهذه الاعمال غالبا ما يسيطر عليها ويقودها شخص يطلق عليه مخرج أو السينارست ، في الحقيقة ان هذان الشخصان يعدان من الأشخاص الذين يتميزون بصفات نادرة ومهمة كونهما ينفردان في اغلب الأحيان بصفات نادرة كالموهبة والتخطيط والوعي والذكاء والقيادة والتنظيم والسيطرة على كل مرافق العمل أو العرض ووو....الخ. يكون عمل الخارج متخالط مع عمل السيناريو بحكم ان الرؤيا تنبع في العملين أي ان للمخرج رؤيا وللسينارست رؤيا في طرح قضية ما ، لذا فان العمل الإخراجي مقترن بالسيناريو والسيناريو أيضا مقترن بإخراج ، فالسيناريو لايرى النور ما لم تكون هنالك عملية إخراجية تحول كلمات النص الى صور ، وكذلك العمل الخارجي لا يمكن ان يكون مالم تكون هناك نصوص (سيناريو) يستند عليها المخرج لخلق الصور في الفيلم ، إذن هناك ترابط مابين السيناريو والإخراج ، وهنا سنبدأ أولا بمفردة الإخراج كي نفهم مانريد الوصول له رغم ان السيناريو يسبق الإخراج كون ان الإخراج هو عملية تحويل السيناريو الى عرض ،إلا إننا نرى ان الإخراج يسبق السيناريو بحكم ان السينارست إنما هو مخرج ولكن من نوع آخر ، أي انه مخرج لرؤيا كما هو الحال مع المخرج، إلا انه يخرج من خلال كتابة النص بان يصوغ الأحداث وينظمها وفق رؤيا شاملة أو عامة ، بينما المخرج يخرج العمل تنفيذا وبصورة دقيقة وخاصة أي ليس شاملة أو عامة كما مع السينارست بل هو يخرج وضمن أجزاء صغيرة جدا في اللقطات أو المشاهد ، سنبدأ بالمخرج وبشكل تفصيلي كي ندرك عمل السينارست بسهولة فيما بعد . ان مفردة إخراج تحتمل العديد من التؤيلات والتفسيرات كونها تشمل العديد من المرافق والمجالات وخصوصا في العصر الحالي ، حيث استخدمت هذه المفردة بوفرة مع العديد من المجالات وخصوصا السياسية التي اتسمت كثيرا بنوع من التخطيط والتنظيم والتنسيق المبرمج للأمد الطويل ، فالسياسيين المتمرسين نراهم يخططون وينفذون الخطط والأفكار بطرق تعتمد على العديد من الحيل والمفاجئات والمباغتة بل وحتى المراوغة في بعض الأحيان لتحقيق كم من الأهداف التي لا يمكن ان تتحقق بالنتائج المرجوة مالم تكون هناك خطط تتعمد العديد من المؤثرات والتنويهات أو الكتمان أو المفاجئات أو الحيل والبدع السياسية ، والتي غالبا ما تأتي بنتائج متميزة من حيث النوعية والتطبيق ، أي أنها تحقق الأهداف بشكل عجيب ومؤثر وهو ما يحقق الأهداف المنشودة ، ليعم التغيير الذي ينشده السياسي – المخرج من وراء كل الأفعال والتصرفات والنفقات والتوجهات وما الى ذلك ، أنها عملية أشبه ما تكون سحرا ، فهي تجني المكاسب بثمن قليل وتحقق الأهداف دون خسائر تذكر ، مقارنتا بالعمليات المماثلة التي لا تعتمد الإخراج ، فعلى سبيل المثال يمكن لوزارة خارجية دولة من الدول ان ترسم وتخرج سيناريو لها قد يكلفها عشرة ملايين دولار أمام مأزق خطير آيل لنشوب حرب عسكرية ، فلاحظ قيمة السيناريو والإخراج أمام قيمة الحرب التي قد تحتاج الى عشرات المليارات من الدولارات ، فالعمل الإخراجي آو السيناريو إنما هو بمثابة توجيه أو تصويب للمجتمعات من خلال طرح كم من الثقافات أو المعلومات وفق رؤيا فنية عالية ، وهذه الرؤيا يمكن ان تهيمن على العقول أو تسيطر عليها ، (ان عملية تسلل المعلومات والأنباء الخاطئة والكاذبة الى عقل الإنسان ، والى المجتمع مسالة مهمة جدا ، بل وخطيرة ، لأنها تدخل في التكوين الفكري للإنسان لتؤسس للقاعدة التي يبني عليها أفكاره وآراءه ومتبنياته ، وبالتالي فإنها تؤثر على عالم الفعل فترسم المواقف والاتجاهات ، فالعلاقة وثيقة بين الإعلام والثقافة من جهة تأثير الأول بالثاني ) . ان الإخراج متوافر بحياتنا اليومية بشكل كبير ،فكل إنسان إنما هو مخرج لنفسه أمام الأصدقاء أو الناس الذين يتعامل معهم ومالم يتقن إخراج نفسه أمامهم نراه معرض للعديد من الانتقادات اللاذعة ، فمثلا يرتدي الإنسان أزياءه ليذهب الى دائرته أو مدرسته أو كليته وهو مخصص ومهيأ تلك الأزياء قبل أيام أو ساعات من ارتدائه لها ، كذلك نرى انه يتصرف أمام مديره أو مسئوله بتصرفات غير التصرفات التي يتصرفها مع أخيه الصغير أو ولده أو أمه أو أخيه فكل واحد من أولئك الأشخاص له وضع خاص في التصرف والسلوك أمامه ، إذن هناك كم من التصرفات والإجراءات والحيثيات والتنظيمات في السلوك أو التصرف ، هذا الشيء هو الإخراج أو السيناريو بعينه ، إلا ان طبيعة هذا النوع من الإخراج أو السيناريو يكون بنسب وبحالات متباينة من حال الى آخر ، أي أنها تكون في الموسسات السياسية للدول العظمى على سبيل المثال بأحوال وأوضاع غاية في الإنفاق والدقة أو الكتمان بينما نجد هذه الحالة عند الإنسان العادي في سذاجة وتواضع ملحوظ ، وكذلك نرى على سبيل المثال ان وضع الإخراج يكون في شركات الإنتاج السينمائي العملاقة كشركة(Warner Bros) ورانر بروز أو (M G M)ميترو جولدون ماير أو(Colombia) كولومبيا غير الوضع الذي هو عليه في شركات الإنتاج السينمائي المصرية أو العراقية ، فطبيعة الإخراج في الشركات العملاقة مستند الى إمكانيات عملاقة من توفير الأموال التي قد تصل الى نصف مليار دولار لإنتاج فيلم بينما نجد ان الإمكانيات في الشركات العراقية أو المصرية لا يمكن ان يصل ولو لمليون دولار في اغلب الأحيان ، بطبيعة الحال ان مثل هذا الأمر سيقود الى نوعية متباينة من حيث النتيجة التي تعتمد بالأساس على كم الإمكانيات ، والواقع ان مثل هذا الأمر ينطبق على الدول التي تصنع القرار السياسي الدولي ، أي ان الإمكانيات التي تمتلكها الدول تعكس طبيعة القرار والحال الذي تصل إليه ، بمعنى ان الإخراج للوضع السياسي الدولي يقترن بقدرة وإمكانية الدولة من حيث توفير السبل والوسائل والأموال الكافية للتخطيط والتنفيذ ، فدولة مثل فلسطين على سبيل المثال لاتمتلك ارض ولا مال ولا سيادة لا يمكن ان تصنع قرار دولي مشابه للقرارات التي تقررها أمريكا التي تمتلك من الإمكانيات ما تفوق كل الإمكانيات التي تمتلكها فلسطين ، لذلك يكون الإخراج لمثل هذه الحال مرهون لعديد من الأمور والظروف ، وهذا الأمر بالواقع خلق نوع من المنافسة مابين الدول العظمى لفرض منتوجها الإخراجي أو لفرض السيناريوهات التي أعدتها في تحقيق الأهداف التي تنشدها (يشتد ويحتدم الصراع حول تدفق الإنتاج السمعي – البصري حتى بين الولايات المتحدة الأمريكية والدول الغربية المتطورة، فرنسا خاصة . يكفي ان نتذكر رد الفعل الفرنسي عند إقامة ديزني لاند في فرنسا ) . ان الإخراج الذي نحن بصدده لايقل شانا من الإخراج الذي تعتمده الدول العظمى في صنع القرار الدولي ، فاغلب الدول العظمى اعتمدت في صنع قرارها على قدراتها التنظيمية لبلورة السياسة التي ترموا لها ، بل ان الوضع الراهن الذي نعيشه الآن بالأساس اعتمد الإمكانيات الإخراجية السينمائية والتلفزيونية التي انعكست عبر حقبة من الزمن على العديد من شرائح المجتمع لتحقق العملية السياسية المنشودة من وراء الفعل الإخراجي والفلمي في السينما ، وذلك بحكم القدرات التأثيرية للتلفزيون والسينما . لقد لعب السيناريو والإخراج السينمائي والتلفزيوني دور بارز في خلق الكثير من الأزمات أو المواقف السياسية ، وذلك من خلال الإقناع الذي يتمتع به السيناريو أو العمل السمع بصري في التأثير بالمجتمعات ، ولعل الاستخدامات المتعددة والمتكررة للأعمال التلفزيونية من قبل الإدارات الأمريكية على الصعيد السياسي خير دليل على ذلك ، فهناك كم كبير من الأنشطة التلفزيونية المفبركة أسهمت وبدور فاعل في حسم الكثير من القضايا السياسية لصالح الولايات المتحدة الأمريكية ، ولعل من أهم تلك الأنشطة الفلم الذي قام به المخرج الكبير ستانلي كوبرك في استوديوهات (MGM) البريطانية لتصوير الرواد الأمريكيين على سطح القمر إبان الصراع مع الاتحاد السوفيتي السابق والذي أصبح فيما بعد محط انتقادات من قبل (KBG)المخابرات الروسية التي كشفت عن الكثير من الأخطاء والخدع في الفيلم الذي عرض والذي يبين كيف تفوق الأمريكان على الروس بالصعود الى القمر ، إلا ان هذه الأخطاء والخدع التي كشفت من قبل الـ (KBG) لم تحد من النتائج المتقدمة التي توصلت إليها الولايات المتحدة الأمريكية من هذا الفيلم الذي افترض سطح القمر والكوادر الأمريكية في الفضاء . هناك كم كبير من الأفلام التي كثيرا ما تعكس السياسات والدعايات للجهات المنتجة ، الأفلام ، (( تؤدي الأفلام دوراً مهماً في خلق الوعي السياسي من اجل إعداد الرأي العام لقبول السياسة التي تنتهجها الدولة لإجراء التغيير المطلوب ، فالفيلم وسيلة من وسائل الإعلام التي تستخدمها الحكومات لدعم جهودها من اجل التنمية ، وقبل الفيلم استخدمت الحكومات الكلمة المكتوبة والكلمة المنطوقة ، ويساعد الفيلم في نقل المعلومات هرمياً في الدولة كلها من رأسها الى قاعدتها ))( ) فأفلام مثل أفلام جيمس بوند ليس بالضرورة ان تحتاج الى تفسير لكي تعلن عن محتواها إزاء السياسات الأمريكية ، فهي أشبه ما تكون نذير عما تطمح له أو تؤول له السياسات الأمريكية ، ذلك لان هذه الأفلام تستعرض كل خلجات السياسة الأمريكية ، فهي تعلن صراحتا عن الصراعات التي تتأملها ، وبالعودة الى أفلام بوند القديمة نجد ان هذه الأفلام كثيرا ما تعلن عن الصراع مع الاتحاد السوفيتي السابق إبان الحرب الباردة ، ومع استمرار سلسلة هذه الأفلام نرى ان الأفلام تناولت العدو الجديد لأمريكا فيتحول الى دول أخرى كأفغانستان أو كوريا الشمالية أو بعض الدول التي تخطط لها أمريكا ، ففي فيلم (Living in daylight ) أحياء في وضح النهار الذي مثل فيه الممثل ثيمولتي دالتون دور جيمس بوند نجد ان الفيلم تناول أفغانستان بشكل صريح وواضح وما ان انهار الاتحاد السوفيتي حتى ونرى ان أميركا تدخل في أفغانستان ، بينما نجد ان العدو الذي يظهر أمام جيمس بوند في فيلم (Dai another day) مت في يوم آخر والذي جسد فيه بيرس بروسنان دور جيمس بوند نجد انه كوريا الشمالية التي تمتلك الأسلحة النووية والتي هي الآن المحور السياسي للسياسة الأمريكية ولا ندري هل ان الفيلم القادم لجيمس بوند سيتناول إيران التي هي الأخرى محط قلق لأميركا أم ان هناك الصين التي تهدد صناعاتها الاقتصاد الأمريكي . ان هذه الأفلام تتناول صراحتا عما يجول في داخل أفكار الدول المنتجة للأفلام ، وهي بالنهاية تعوض عن الرموز أو الإيحاءات التي ترغبها وزارة الخارجية الأمريكية على سبيل المثال في ان تعرب عما يدور في ذهنها ، وهي بذات الوقت يمكن ان تكون بمثابة صواريخ موجهة للبلدان التي تضايق أمريكا ، فهي أعلنت صراحتا في أفلام جيمس بوند عن كميات الأسلحة وأنواعها في البلدان التي تخشاها وبنفس الوقت عرضت أسلحتها ومعداتها المقاومة لتلك الأسلحة المعادية من وجهة نظرها ، والواقع ان أميركا قد استخدمت الأفلام كوسيلة من وسائل الدعاية لها أو من وسائل التأثير بالمجتمعات ليقينها بالفعل الساحر للفيلم بالجمهور ، وهنا يذكر ريجارد شيكل في كتابه مستقبل السينما ( من خلال تطور تكنولوجيا الفيلم يستطيع ان يؤثر في أحاسيس المشاهد وعواطفه بشكل أكثر مباشـرة من الفنون الأخرى فالفيلم يشد المشاهد ويقنعه وذلك بسبب انه يبدو حقيقياً )( ). بالإمعان الى أفلام ارنولد مثل فيلم (Terminator ) الفاني أو فيلم (Eraser) الماحي أو فيلم (The 6th day and last) اليوم السادس والأخير تتبلور أمام الأعين استعراضات مبطنة ومباشرة للأسلحة العسكرية الأمريكية وللقوة الأمريكية ، فهناك حسابات اقتصادية على ما يبدو في وزارة الدفاع الأمريكية دقيقة جدا لدرجة ان الوزارة وعلى ما يظهر تحقق أرباح مادية من جراء الأرباح للأفلام السينمائية وهو على عكس الحال مع وزارات الدفاع الأخرى في العالم ، حيث ان وزارة الدفاع الأمريكية تستعرض إمكانياتها العسكرية ضمن أنماط جديدة غير مألوفة كما هو الحال مع وزارات الدفاع الأخرى التي تنفق ملايين الدولارات كي تستعرض جيوشها وأسلحتها العسكرية وبالتالي تكون هناك نفقات مالية كبيرة على الاستعراض بينما نجد ان أمريكا تحقق من الأرباح المذهلة في استعراض قواتها العسكرية عبر ضباطها وجواسيسها ورجال أمنها الذين يظهرون في الأفلام السينمائية وهم بأرفع واعلي المستويات . ولعل ما ذكره الكاتب جون هوارد لوسون في كتابه (الفيلم في معركة الأفكار) تأكيد لذلك حيث يقول (أنه جرى الاتفاق على وجوب الحكم على الفيلم بوصفه أداة للسياسة الخارجية وان الأفلام التي ترسل الى البلاد الأخرى لابد أن تخدم احتياجات الدعاية الحكومية وهو اتفاق ظل ساري حتى في عصر تفوق فيه التلفزيون على السينما في كم الإنتاج) ،فكثير من الناس يتصرفون بتأثير التلفزيون والسينما ، وكان الدكتور زكي الجابر قد أكد أيضا ذلك في سنة 1968 حين قال (( التلفزيون يتحمل مسؤولية تحسين الذوق والارتفاع به ))( ) بمعنى ان التلفزيون أصبح هو الذي يحدد الذوق للمتلقين ، فكثير من التصرفات البشرية نرى الآن تأثرها متصاعد ومتزايد بفعل الإخراج السينمائي والتلفزيوني ، فبعد ان انتشرت السينما لسنوات طويلة في العديد من الدول والمجتمعات نرى ان اغلب تلك المجتمعات تأثرت ومن ثم تغيرت بفعل العمل السينمائي الذي ظهر من على الشاشة ، فالأزياء التي يرتديها البشر في الكرة الأرضية الآن تكاد تكون موحدة بحكم التأثير الناجم من السينما والتلفزيون ، فهذه الأزياء إنما هي ذات الأزياء التي ظهرت أول مرة من على السينما وتأملتها ، فعلى سبيل المثال نلاحظ في الوقت الحاضر ان الوطن العربي بالأغلب يرتدي الزي الرسمي الذي هو معروف بالبنطلون والجاكيت والقميص بينما نجد ان مثل هذه الأزياء كانت غير موجودة أساسا في المجتمع العربي قبل دخول السينما ، أي ان الأزياء السابقة للدول العربية هي الجلابية والعباءة والعمامة العربية وما شابه ذلك ، بينما اليوم نرى ان كل الشباب تقريبا يرتدون الزي الغربي الذي يظهر من على شاشات السينما والتلفزيون ، وهذا الأمر هو مشابه لما يحدث في الهند والصين ورومانيا وباقي الدول التي تتمتع بنوعية مميزة من الأزياء ، أيضا هناك جملة من التصرفات والعادات بدأت تنشب بين صفوف المجتمعات وهي عادات وتقاليد دخيلة بحكم السينما والتلفزيون وجراء العمل الإخراجي الذي يقود السينما والتلفزيون ومن ثم يؤثر بالناس كيف ما يشاء ، ونلاحظ ان اغلب الشباب بات يتفاخرون بالتصرفات الغربية التي يتلقفونها من الشاشة ويعتبرونها نوع من التقدم والازدهار ، والحقيقة هي غير ذلك تماما ، بل ان تصرفاتنا نحن الشرقيين أو العرب أصبحت كلها غير محبذة أمام تصرفات الغرب وان تصرفات الغرب هي الصحيحة ونحن الخطأ ، وعلى سبيل المثال اذكر إني حين سكنت بإحدى الفنادق خلال سفري لإحدى الدول العربية وبينما كنت ارتدي قميص وانأ مستعجل جدا للخروج من غرفتي وكانت أزرار قميصي العلوية مفتوحة ودون قصد أتى مدير الاستقبال وقال لي ( أرجوك يا أستاذ هذا فندق محترم ولا يجوز التعري فيه بهذا الشكل )، فخجلت واعتذرت بينما وانأ اخرج من صالة الاستقبال أتت امرأة بريطانية وزوجها وهي ترتدي (البكيني ) وزوجها يرتدي المايوه ويتمخطران بالفندق دون أي استفسار أو مسالة وحين سالت مدير الاستقبال عن هذا التعري قال لي (هؤلاء أجانب ) ،(فلماذا اعتبر مدير الاستقبال نسيان غلق الزرار العلوي لقميصي تجاوز وتعري ولم يعتبر المايوه والبكيني عند الأجانب تعري أو تجاوز) لم أطيل الحديث مع مدير الاستقبال وتجاوزته لأني مدرك تماما بان العرب وصلوا الى مرحلة بان كل ما يقومون به الغربيين هو صحيح وما نقوم به نحن خطا ، والواقع ان هذا الأمر تحقق بفعل السينما والتلفزيون التي هيمنت على عقول المتلقين وأردتهم أسرى للغرب ، وقد أكد هذا الدكتور سعد لبيب عندما قال : (( التلفزيون ظاهرة اقتحمت علينا حياتنا المعاصرة اقتحاماً عميقاً قاسياً ، وكأنه القدر الذي لا مفر منه . فقد أصبح التلفزيون شريكاً – بالقوة – في حياتنا العائلية ، بل في كل جوانب حياتنا الفردية والاجتماعية ، يتدخل في كل شيء ويترك بصماته الواضحة على قيمنا وسلوكنا وعاداتنا واتجاهاتنا وأفكارنا بل انه يكاد يجردنا من هذه الأفكار فقد أصبح هو الذي يوجهنا الى السبيل الذي نختاره لحل مشاكل الحياة على اختلافها وأسلمنا نحن له القيادة في سهولة ويسر دون أية مقاومة ))( )إذن هناك مؤثرات عميقة دخلت بالمجتمع العربي جراء الفعل الإخراجي والقدرات السينمائية الإعلامية ، ولا داعي هنا للغوص في تفاصيل أكثر على ما نذكره . نود هنا ان نبين بان القدرات الإخراجية التي هي بالأساس غير قاصرة على المخرجين في السينما أو التلفزيون بل بالحياة اليومية المليئة بالعمل الإخراجي بشكل أو بآخر ، فالكل يخرج عمله وسلوكه وتصرفاته وكيف ما يشاء وحسب ما تمكنه القدرات والآليات التي يستحوذ عليها ويتمكن منها ، إذن العمل الإخراجي لابد وان يرتهن بكم من القدرات والإمكانيات ، هذه القدرات أو الإمكانيات تتفاوت من حال الى آخر ومن وضع لآخر ، لذلك النتائج والتأثيرات تكون أيضا متغايرة وغير متطابقة ، والمخرج لابد وان يدرك تلك الإمكانيات ولابد ان يحكم ويجيد التصرف بهذه الإمكانيات وفق الأنظمة ووفق التقليد الصحيح الذي يؤمن انتاح فني صحيح ، ومن هنا كان عليه الاطلاع والمتابعة والإصغاء والهدوء والقراءة ورباطة الجأش والحسم والقيادة والموسوعية والاهم من ذلك كان عليه ان يتمتع بالموهبة التي تمنحه الخيال والرؤيا في خلق أجمل وأروع الصور والأحداث . ان عملية الإخراج ليست مهنة فقط ، إنما هي بصيرة متوقدة لخلق الأشياء من العدم ، أي ان المخرج هو إنسان عادي، إلا انه يتمتع بإمكانيات الساحر الذي يبهر الناس بالبدع والتنظيم لتحقق التأثير بالمجتمع ، وما لم بتمتع هذا الإنسان (المخرج ) بإمكانيات التأثير بالمجتمع لايمكن ان يكون مخرج . والمخرج بالإضافة الى انه مبدع فهو إداري ناجح أيضا، وما لم يكن إداري فهو مخرج فاشل ، ويذكر هنا احمد كامل مرسي في معجم الفن السينمائي خاصية الإدارة ويبين أنها عملية من عمليات المخرج حيث يقول (مهمة الإخراج مهمة شاقة ، تتطلب جهدا وفنا ، تتطلب عملا متواصلا يجمع ما بين مظهر القيادة والسياسة والدراية، للربط وتدعيم العلاقات بين الوحدات الفنية، والطاقات البشرية ، والمعدات والآليات، في وحدة وتفاهم ، حتى يتم التفاهم ، ويتم الخلق الفني ، ويتحول اللفظ المكتوب الى الفيلم المعروض ،في صورة مرئية وصوت مسموع، هي الخطة المرسومة للحركة في المنظر ، والتي تتلاءم بين الممثل وبين ما يحيط به من أشياء وممثلين ) المخرج (هو المسئول الأول عن تحقيق الفيلم في صورته النهائية وهذه المسؤولية لها وجهانالفيلم) الأول خلاق والثاني أدارى ،فمن الناحية الأولى يعتبر المخرج بمثابة الفكر الحساس الموحد لكل العناصر الفنية التي تتعاون في تشكيل الفيلم في صورته النهائية .ومن الناحية الأخرى فالمخرج هو المدير الفني لجميع الفنيين والفنانين الذين يعملون في الفيلم) الإخراج:هي عملية فنية وإدارية شاملة تبدأ بالسيناريو مرورا بتقدير الميزانية وطاقم العمل وغيرة وتنتهي بالفيلم الجاهز للعرض . ---- ------------------- من الصفات التي تميز المخرج عن باقي الشخصيات يمكن تلخيصها بما ياتي : 1- الخيال الخلاق 2- رباطة الجأش 3- التفكير المنطقي 4- الاختيار 5- هدوء الأعصاب 6- القيادة 7- التهجين والتركيب والمزج 8- التفسير 9- الإدارة المركزية المخرج هو الموجة الأساس في العملية الإنتاجية من خلال معرفته التامة والشاملة لكل دقائق وتفاصيل العمل الفني حيث يوجه مدير التصوير والمونتير ومصمم المناظر و مدير الإضاءة والممثلين والماكير ومهندس ومسجلي الصوت وشخصيات أخرى مهمة في تنفيذ العمل التلفزيوني والسينمائي ، وبما ان المخرج يوجه أولئك الفنيين والحرفيين والإداريين فهو على معرفة ودراية بكل تلك العمليات الفنية لدرجة ان بإمكانه ان ينوب عن كل